中國古代文學館躲有蕭三手札近千封,年夜部門為葉華捐贈)。由于通訊對象不少是黨和國度的主要引導人,好比毛澤東、周恩來、鄧小平、胡耀邦,還有江青,或許多是文學界的經典作家,好比魯迅、郭沫若、茅盾、丁玲、臧克家,又不乏本國文學界友人,好比法捷耶夫、綏拉菲莫維奇、布萊希特,並且,通訊內在的事務個人空間往往觸及嚴重汗青事務,好比,“左聯”的閉幕、魯迅與前蘇聯的關系、從“反右”到“文革”等歷次政治活動中的年夜事務,故其在汗青與文學研討中的價值不成小覷。
今朝,除了《蕭三致魯迅》《蕭三蘇聯來信》《毛澤東致蕭三》等幾封具有嚴重文獻價值的手札被公然,并獲得較為充足的研討之外,盡年夜部門函件仍然處于待挖掘、待考據、待收拾狀況。特公然以下四封信,并作扼要闡釋,以供讀者參考。需求闡明的是,由于“肖”與“蕭”常被混用(包含他自己),本文“點評”中的姓氏同一為“蕭”,手札原文則照實錄之。
甘露致蕭三:
肖三:
你真會惡作劇!!你太無聊了!!適才接市委組織部德律風,告知我你給我叁十萬元,托劉長勝同道捎給我。劉交市委組織部,但組織部叫我往取。我不克不及忍耐如許的欺侮,我已告知他們,請他們把錢退還給你。錢是舊社會搾取人用的獨一東西,領你一個老共產黨員,一個世界著名的最高貴的詩人!!你也用錢來搾取我,你打算用錢來補充你的罪行嗎?不成能!八九年來,尤其是比來五年來,我為你所遭遇的喪失、苦楚(這是無盡期的呵!)不是任何工具可以了償的,錢就更不消說了。
仍是拿出一點良知吧!
也許,這對于你們卻是有效處的,用它來把洋婆、洋娃裝扮一下,到新年時,在北京街上走走吧!!在各類宴會里擺一擺吧,如許卻是可以惹起很多人留意的。
甘露
1949年12月29日
點評:談及蕭三,不得不談葉華、甘露這兩位女人。1949年10月1日,新中國的成立,付與作為“反動者”的甘露以宏大幸福感,但是,當1949年的某一天,蕭三帶著葉華母子回國,對盼望過上正常生涯的甘露而言,那種家破夫離的傷痛,該是多么宏大!蕭三與葉華重建舊好,也許受制于過多的“政治原因”的考量,但無論有興趣仍是有意,他給甘露帶來的心思創傷,畢竟是無法補充了。“問人間情為何物?直教人存亡相許。”但對舞蹈場地甘露而言,即便“存亡相許”,也無濟于事。他們演出的也不外是今世版的“癡情男子虧心漢”故事。愛而不得,進而不克不及,退而無助,恨而無法,這其實是徹頭徹尾的喜劇!
蕭三致臧克家:
克家同道:
剪報讀了,我不敢確定魯迅師長教師那首“無題”詩中“蕭艾密”三字是何所指,當然作者的說明也言之成理。我只能告知你:“蕭愛梅”也不是我的原名,這是1936年曹靖華同道給我取的中文名字——從“Emi”音譯成的,為了在“中流”雜志上翻譯我在“真諦報”上寫的弔唁魯迅去世的文章用。
Emi原為Emile,1921年起在法國用這個名字。那時音譯為“埃彌”二字。1924年回國后寫文章就用這個筆名,有時作“哀米耳”。
在蘇聯音譯Emi Siao/埃彌·蕭(或蕭埃彌)這個名姓。魯迅師長教師是了解的,所以他給我寫信時或稱“小山兄”,或稱“E.S.兄”。在他寫這首無題詩的1933年,我們經由過程信互寄過書刊。我那時是“左聯”的代表,在“國際反動作家同盟”任務,在何處,有些運動,魯迅師長教師也是知情的。
63.5.21
點評:這封信也是一封很主要的函件,為文學史研討供給了良多主要的線索。一、蕭三完全地梳理了本身筆名的變遷及用處。他對蕭愛梅、“Emi”、Emi Sia教學o、埃彌·蕭、蕭埃彌、“哀米耳”、“小山兄”,“E.S.兄”等稱呼所做的闡明,都可為后續材料挖掘與研討供給可貴的線索。二、蕭三明白聲名“蕭艾密”與本身的筆名有關聯。實在,魯迅《無題詩》“一支青采采湘靈,九畹貞風慰獨醒。無法終輸蕭艾密,卻成遷客播芳馨。”中的“蕭艾密”,本指一種惡草。在此,魯迅經由過程用典,即“余既滋蘭于九畹兮”(屈原《離騷》)、“世人皆醉而我獨醒”《楚辭·漁父》),借對屈原高潔品性及美妙抽像的贊美,直接表達了對時局的討厭和批評。
臧克家致蕭三:
蕭三老友:
明天下戰書,你的詩集和你的信,同時到我手。我燈下逐一將錯別字矯正。在扉頁上題上了上面如許的四句:“往年七月贈我書,本年仲春才收到。收發室中家教積存這般之久,你說好笑不成笑。”
你的詩,爽直易上口,心中有英氣,我愛好如許性情,不愛好“昏黃詩”,也不愛好太渙散的“不受拘束體”。
你年高,身材弱(?)些,看保重。我小于你,也七十七歲了。
雖不罕見,但常悼念。老友,老友,心中老肖(有)呵!
握手
克家
1982年2月8日
點評:臧克家的風趣、直爽、重情,由此可見一斑。此信既可見證臧克家與蕭三的誠摯友情,亦可顯示暮年臧克家在“昏黃詩”論爭中的態度、不雅點。
蕭三致中國作協黨組:
作協黨組:
我因久病沒有痊愈,不克不及列席此次的理事會(擴展)會議,很是負疚!可是,我對作協的任務,特殊是對繁華創作題目,仍是很想提點看法的。比來讀了蕭洛霍夫在蘇共第二十次代表年夜會上的講話,感到對這個題目——創作題目很有參考價值。我提出趕緊請人把這篇尖利的講話翻譯出來,發給大師了解一下狀況,必定可以獲得很多啟示。
蕭洛霍夫講話的某些點,天然仍是可以爭辯的,但關于作家必須長住在他所描述好漢所住的處所,真正深刻生涯這一層,是很有事理的。是以,我提出我們作協要下力發動作家持久地下往,下決計搬到鄉村,搬到廠區常住,往“立家”,撤消現有的“駐會作家”這個怪稱號,這個軌制。
作協再不要在北京和各年夜城市為作家蓋屋子,造宿舍了,有錢寧可輔助下往的作家,在鄉村和廠區修居處。
此刻已有個體作家,或早已住在本來本身的故鄉,或已搬到本省本縣住——這都是很好的。作協還可以發動很多作家這么做。常言道:“要作持久預計”,我意思是:要作發生不愧于我們內陸、國民、時期的真正巨大作品預計。我意思是,不是在幾年之內,我們每個作家都成為很是熟習今世生涯的作家,而要在十年二十年甚至畢生,才幹“很是熟習”他所寫的人和生涯。
這是我在讀了幾個陳述的稿子之后,愿意提出的一點看法。不周全之處,請諒解。我本身這個“作家”已差未幾成了蕭洛霍夫所說的“逝世魂靈”,沒有說的,但看不以人廢言!等病好了,只需能(夠)運動(走動),我必定爭奪至多到全國各地往了解一下狀況,寫點特寫,總該是可以的。
這信斷斷續續寫了幾天,明天本預計往理事會,餐與加入揭幕會議的,但一夙起來就頭暈得很,只好不往;這封信路況(訊?)員帶往。
順致 同道的還禮
蕭三 1956.2.27
點評:蕭三曾任中國作協書記處書記,提出過不少有扶植性的看法或改造計劃。一個時期有一個時期的文學。我們總仍是期盼魯迅、茅盾那樣的大師呈現,總還一廂情愿地等待《半夜》《山雨》《駱駝祥子》那類足可婚配并超出于時期的巨大作品呈現。屬于重生代作家的時期早已到臨,可真正熟習這個時期城鄉生涯、創作展露年夜景象、藝術表示超凡脫俗的重生代作家還沒呈現。有才幹、有理想的青年作家們應當到下層往——持久扎根在鄉村、工場、社區,傾聽今世中國最真正的的聲響,記載今世中國最真正的的光影,摸索并實行論述今世中國最為恰切的藝術情勢。
蕭三致甘征文、韓少功:
甘征文、韓少功同道:
關于任弼時同道的生平,我忘卻了向你們談一件事,現彌補如下:
1943年春夏之交在延安我們談及今年冬天毛主席滿50歲了,弼時同道慎重地對我說:“肖三同道,你寫一本毛主席傳略慶賀他的五十年夜壽,何如?”
38年他在蘇聯讀了我在一個刊物上頒發的“毛澤東”長文,又為我先容那時也在莫斯科的李廣同道(后來了解即滕代遠同道)談朱德同道的生平故事,我們談了好幾回。39年頭我寫了“朱德”,一篇傳略陳述。“國際文學”編者說有藝術性,用英文、法文、德文等頒發了。
弼時同道立即用鉛筆(那時在延安引導同道,包含毛主席,都習用鉛筆寫便信條子)寫了一個(封)信給譚政同道,后又寫信給陳君子同道一信,都是先容我往談毛主席反動現實(踐)的。
那時在中宣部擔任任務的胡喬木同道死力援助,要我用兩個月的時光找人說話,用兩個月的時光寫,剛好就可以遇上毛主席五十歲誕辰了。喬木同道并要治理局設定我的生涯,并說,我可以不往黨校餐與加入整風,審干,專寫毛傳。
毛主席果斷不願做壽。我的說話對象也越談越多。當然兩個月是談不完的。以后多年,我在延安、在晉察冀、在北中火線、集平、平山……都找人談了,于1927年冬寫成到破壞對中心蘇區的三次“圍殲”的初稿,和一篇萬言的關于“七年夜”的比擬周全的文章(那時預計寫到“七年夜”為止),但這篇資料可貴的文章在文明年夜反動時遺掉了,以后我又自願結束寫作十多年。54年寫成的“毛澤東同道的青少年時期和初期反動運動”此刻才得以從頭拿出來收拾、修改、彌補。弼時同道的吩咐,我生怕無法完成了,想來至深忸捏與感忿!但所搜集的資料雖筆記本遺掉殆盡,但一部門仍散見于我偶存的稿件中,全傳寫不成,至多可以作為修黨史者的參考。黨舞蹈場地史是毛史、毛傳;他的青少年時期和初期反動實行,同道們又可以續寫下往,寫黨史——毛傳,不是嗎?
肖三
78.8.3
點評:蕭三是第一個為毛澤東寫傳的人。他在致甘征文、韓少功的信中,先容了寫作緣起、顛末及觸及到的主要人物、事務。他說:“黨史是毛史、毛傳”的不雅點,雖難免偏頗,但確切戳中了述史之根脈。“毛史”有諸種寫法。肖三的“毛史”僅是此中一種。因是初度實行,意義當然深遠。但真野史學意義上的“毛史”,還有待把握新史料,應用新史不雅、新方式,有膽識、有才幹的后來者來寫。寫好“毛史”,也即弄清楚了中共黨史,反之亦然。