司徒喬design刊頭
梁思成林徽因design刊頭
這是蕭乾師長教師進主至公報副刊后對副刊停止改革新發布的兩個刊頭，一個司徒喬design的，一個是梁思成林徽因design的。
1935年6月，蕭乾師長教師從燕京年夜學結業，隨即進進至公報，編纂副刊《小公園》。
著手改版《小公園》
蕭乾進進至公報，是老板胡霖請的。由於在這之前，蕭乾師長教師曾經在《文藝》等版面頒發了好幾篇有影響的作品。1935年頭春的一全國午，胡霖來北平想找一個既能編副刊、又能兼管別的11個“由社會上的專家學者主編的學術副刊”的人。時在《至公報》和沈從文一路編纂《文藝》的楊振聲師長教師把蕭乾約往了。會晤地址在中猴子園來今雨軒。得知了胡霖的設法后，蕭乾不只承諾了，竟還提出額定附加的請求:“如果我能事後把《小公園》編出若干期，你肯不願姑且找人替我發發旁的副刊，放我做點外出采訪的任務？”胡霖聽了，“了解他收下的大要不是個懶漢，就笑容可掬，一口承諾了我這個請求，并且說定7月1日走頓時任。”
接辦副刊《小公園》后，蕭乾立即發明一個牴觸：拿起移交過去的稿子一看，才知《小公園》本來是個以傳統曲藝及舊聞掌故為主的副刊，上面儘是八門五花的市場行銷，對這些，蕭乾既不懂也不感愛好。當胡霖問他接編印象時，蕭乾照實說“由我來編如許的刊物怕不合錯誤頭”。沒想到這句話正好說到了胡霖心田上。胡霖立即表現：“你感到不合錯誤頭，這就仇家了。我就是嫌這個刊物編得太倚老賣老。《至公報》不克不及只編給提籠架鳥的老頭兒們看。把你請來，就是要你撒手按你的幻想往改革這一頁。你怎么改都成，我都支撐你。”
蕭乾說他一聽這話，高興極了，“當即挽起袖子當真闖起全國”，對《小公園》停止內在的事務改造。一方面他經由過程《園例》等文章宣揚本身的假想和取稿尺度，一方面爭奪巴金、葉圣陶、林徽因、冰心、周作人、靳以、朱光潛、凌叔華、蘆焚、李健吾等人支撐。好在此時他在林徽因、沈從文等人輔助下曾經完整融進了京派文人的圈子，并且獲得了他們的首肯與好評。很快版面面孔就產生了最基礎性變更。
可此時又呈現了一個牴觸，刊頭是對應本來版面內在的事務的。本來的刊頭很簡略，左下1/3一條海浪形對角線，上面是一安靜水面，裝點著人山人海剛顯露水面的荷錢，中心浮著一只碩年夜的天鵝。確切是一角小公園的氣象，但全部畫面顯得有些單調死板。既然版面內在的事務變更了，這般一刊頭天然也得換。既然稿件有很多大師支撐，那刊頭也必得找響應的名家design。
為《小公園》design刊頭
蕭乾起首把目光轉到從1934年頭起在《至公報》主編《藝術》周刊的交流有名畫家司徒喬。司徒喬很快拿出了作品。這是一幅夜晚北海公園圖。一輪新月高掛，白瑜伽教室塔靜靜地聳立，湖面微波中閃著銀光，湖堤和山坡上滿是陰森森的樹林，只是在林隙間漏著星星點點月光。全圖口角清楚，從面積上看各占一半，新月、白塔、湖面和林隙間的月光為白色，在玄色的烘托下顯得加倍奪目，使得全圖的意境加倍幽深沉寂。畫面看上往很規整，左半圖黑多，右半圖白主，中心一條水線離隔。但細看，又富有變更，右半圖下面不規定水面與中心雙方水線相連，顯然白塔地點地是水中島；左半圖用“小公園”三個字和上面刊期的留白表現水面，顯然湖堤也被湖水繚繞，擺佈兩半構成照應，又使得全部畫面被昏黃的水光月色所搖漾。全部design藝術性很強，既有一種年夜適意的後果，又有一種木刻版畫的精力，透著作者的特別結構。
從后來馮伊湄的回想看，這一design來自作者此段時光的生涯習氣與藝術創作手腕的變更。他們那時住在什剎海冰窖旁邊，天天傍晚，身患肺病的畫家都要出外散漫步，“走出胡同口，向左是北海公園，向右是什剎海的荷花市場”。顯然這一畫面有著作者的深入生涯體驗。此段時光，作者“發現一項不花錢的畫具：拿人家用舊了的羊毫，把毛摘失落，把竹管頭削成鋼筆嘴外形。應用竹管里為裝筆毛而鉆薄了僅剩一圈竹皮的處所，用起來既富彈性，卻又保存竹子的剛毅。蘸上墨汁，能得出挺立的線條”，“能完整施展他從中國畫處學來的線的感化。它比之羊毫更有勁，比之鋼筆更粗豪。他帶著一罐墨汁，幾支削好的竹筆，坐在茶棚里畫速寫天天都一無所獲”。看此design的線條，顯然是他應用竹筆的作品。
7月14日，蕭乾開端應用司徒喬的刊頭design。
梁思成林徽因design的刊頭
蕭乾同時寫信給林徽因，也請她輔助design刊頭。
1933年2月，梁思成林徽因佳耦曾率領莫宗江等人前去山東考核孔廟，輔助公民當局擬制修葺計劃。回來后，林徽因肺病復發，又移居噴鼻山療養，炎天到來后，也是為了讓林徽因更快恢復，一家又赴北戴河避暑。在那兒，林徽因說：“我覺得我的身材已被肢解成一小塊一小塊的，再也不克不及把它聚集成為一個全體了。”就是在這種情形下，她接到蕭乾的邀約信，design了一個刊頭畫。
刊頭畫寄給蕭乾時，她附了一封信，對這般design作了冗長闡明，“此刻圖案是畫好了，十之七八是思成的手筆，在選材及布局上，我們輪番草稿會商。說來忸捏，小小一張工具我們居然做了三天賦算勝利。好在興趣還好，并且是漢刻，純潔中國發明藝術的最高成就，用來對于創作前程有點吉祥”（1935年7月31日《至公報》）。這個經過歷程表白二人沒有輕率隨便看待這個design，而是取一種嚴厲當真穩重的立場，還包括著二人的傑出祝愿。
這個圖案是什么樣呢？一棵茂盛的年夜樹是它的佈景。并將遠景劃分稍顯整一的閣樓加以貫串且使之佈滿活力。閣樓下一熱烈不凡的湖面，魚躍鳥游，一條劃子，后面一船夫在劃槳，後面一個正蒲伏船頭收網。岸邊臺階上到閣樓，閣樓加頂共三層，上面兩層均有護欄，也均有人在欣賞湖面，底層正面一人是不是為了逗喂魚鳥還在向湖面撒著什么；二三兩層閣檐短直，且有粗年夜斗栱支持，閣頂裝潢著一只宏大的展翅欲飛的鳳凰——真是一派熙和小公園氣象。
全部構圖是一分層的縱切面，有一種花團錦簇、琳瑯滿目標感到，是典範的漢磚雕鏤的方法。梁思成在描寫漢代建筑時說，階基為中國建筑三年夜部門之一，漢代“重軒三階”，“畫像石與冥具中之樓閣，均多有欄桿，多設于平坐之上”，“欄桿款式以矮柱及橫木組成者最廣泛”，“冥具中有斗栱者甚多，每自墻壁出栱或梁以挑承櫨斗”。和梁林二人同時離開營建學社、且和二人一道親密共同停止大批勘測的劉敦楨也說：“漢闕與盡年夜大都冥具、畫像石所表現的屋面與檐口都是平直的”，“舞蹈教室并在脊上用鳳凰及其他植物作裝潢，這是漢朝建筑和后代建筑在抽像方面一個主要的差異”。看其design中建筑營建的款式，豈不恰是這般規制。
7月29日，蕭乾發布了林、梁二人一起配合的刊頭design。
兩幅刊頭畫的應用
7月31日，蕭乾在編者話《關于圖案》中慎重對這兩幅刊頭賜與先容，并對作者表現感激，“在這里，我們得向兩位藝術友人性謝，由於年夜熱的天，他們曾費了很多心思為這小刊物打算‘報頭’，使它能有一塊美麗的‘犄角’。禮拜日那幅有著湖光塔影的是司徒喬師長教師的手筆。若不是對這小刊物有著特殊的溺愛，很多年來把全部工夫用到巨幀油粉畫上的他，是不會承諾做這風味別致的裝潢畫的。明天這幅絢麗典雅的‘犄角’是梁思成佳耦由北戴河為我們趕制出來的。天雖是熱得要命，這圖案倒是在一絲不茍的盡力下為我們design的。”隨后作者援用了林徽因的信。針對信中和圖案中“吉祥”的祝願，蕭乾師長教師最后說：“吉祥不吉祥可全在大師盡力了。讓我們在這出色的‘犄角’上面展起出色的文章，切莫使這些溺愛釀成謬愛。”
跟著副刊按本身意愿編纂出書步進正軌，蕭乾若何應用這兩幅刊頭呢？
7月14日禮拜天初次在《小公園》發布司徒喬的刊頭，會議室出租21日禮拜天再用司徒喬圖。由于之前的編者曾約了良多文章，胡霖囑咐，不克不及掉約，還應當逐步編出消化失落。蕭乾在發布本身約來的稿件和按本身尺度選出的稿件的同時，也在登載本來約來的稿件。所以15日至20日、22日至26日又換成起初天鵝圖。也許是梁林圖已到，過渡期基礎停止，27、28兩天再用司徒喬圖，29日（禮拜天）開端用梁林圖，至8月3日。自此，開端兩種刊頭一個禮拜輪換一次，至8月31日，《小公園》終刊。
《小公園》為什么終刊？蕭乾暮年回想說：“刊物是活潑了，但是《小公園》同《文藝》之間的分工和差別也消散了。楊、沈二位先是把日常平凡的《文藝》交給我來編，他們只編禮拜日版。193瑜伽教室6年上海《至公報》出刊后，連禮拜日的整版也交我來擔任了。”既然兩者之間的差別與分工消散了，那就只出《文藝》吧。此時《文藝》還只在禮拜日才出，于是當《小公園》復刊時，《文藝》開端天天出一版。既然司徒喬、梁林兩個刊頭下面都標明了“小公園”，那天天新出的《文藝》既然不克不及再用。于是兩個新邀約來的刊頭也隨之停用。
“1935年秋天，魯東北洪流災，報上滿紙登的都是災情。一天，胡老板把我叫到他的辦公室。那里曾經坐了一位瘦長臉、瘦長身子的中年人。老板先容說，這是畫家趙看云。他要我們兩人一起配合，趙畫我寫，深刻到災區。他問我的看法。我當然悵然批准了。他說，只需我把副刊編出幾期，就可以成行。”隨之，蕭乾把任務重心移到災諜報道上，即便想再邀人畫刊頭也無意無時光了。于是天天出的《文藝》刊頭就是零丁的兩個字罷了。
固然兩個新design的刊頭應用時光不長，但蕭乾改革《小公園》，三位文學藝術家停止了一次完善一起配合，自是一段美談，也為蕭乾隨后對至公報《文藝》副刊的一系列改革開了個好頭，帶來了普遍且震蕩的效應。
（作者單元：安徽省委統戰部）