中國古代文學館躲有蕭三手札近千封，年夜部門為葉華捐贈）。由于通訊對象不少是黨和國度的主要引導人，好比毛澤東、周恩來、鄧小平、胡耀邦，還有江青，或許多是文學界的經典作家，好比魯迅、郭沫若、茅盾、丁玲、臧克家，又不乏本國文學界友人，好比法捷耶夫、綏拉菲莫維奇、布萊希特，並且，通訊內在的事務個人空間往往觸及嚴重汗青事務，好比，“左聯”的閉幕、魯迅與前蘇聯的關系、從“反右”到“文革”等歷次政治活動中的年夜事務，故其在汗青與文學研討中的價值不成小覷。
今朝，除了《蕭三致魯迅》《蕭三蘇聯來信》《毛澤東致蕭三》等幾封具有嚴重文獻價值的手札被公然，并獲得較為充足的研討之外，盡年夜部門函件仍然處于待挖掘、待考據、待收拾狀況。特公然以下四封信，并作扼要闡釋，以供讀者參考。需求闡明的是，由于“肖”與“蕭”常被混用（包含他自己），本文“點評”中的姓氏同一為“蕭”，手札原文則照實錄之。
甘露致蕭三：
肖三：
你真會惡作劇！！你太無聊了！！適才接市委組織部德律風，告知我你給我叁十萬元，托劉長勝同道捎給我。劉交市委組織部，但組織部叫我往取。我不克不及忍耐如許的欺侮，我已告知他們，請他們把錢退還給你。錢是舊社會搾取人用的獨一東西，領你一個老共產黨員，一個世界著名的最高貴的詩人！！你也用錢來搾取我，你打算用錢來補充你的罪行嗎？不成能！八九年來，尤其是比來五年來，我為你所遭遇的喪失、苦楚（這是無盡期的呵！）不是任何工具可以了償的，錢就更不消說了。
仍是拿出一點良知吧！
也許，這對于你們卻是有效處的，用它來把洋婆、洋娃裝扮一下，到新年時，在北京街上走走吧！！在各類宴會里擺一擺吧，如許卻是可以惹起很多人留意的。
甘露
1949年12月29日
點評：談及蕭三，不得不談葉華、甘露這兩位女人。1949年10月1日，新中國的成立，付與作為“反動者”的甘露以宏大幸福感，但是，當1949年的某一天，蕭三帶著葉華母子回國，對盼望過上正常生涯的甘露而言，那種家破夫離的傷痛，該是多么宏大！蕭三與葉華重建舊好，也許受制于過多的“政治原因”的考量，但無論有興趣仍是有意，他給甘露帶來的心思創傷，畢竟是無法補充了。“問人間情為何物？直教人存亡相許。”但對舞蹈場地甘露而言，即便“存亡相許”，也無濟于事。他們演出的也不外是今世版的“癡情男子虧心漢”故事。愛而不得，進而不克不及，退而無助，恨而無法，這其實是徹頭徹尾的喜劇！
蕭三致臧克家：
克家同道：
剪報讀了，我不敢確定魯迅師長教師那首“無題”詩中“蕭艾密”三字是何所指，當然作者的說明也言之成理。我只能告知你：“蕭愛梅”也不是我的原名，這是1936年曹靖華同道給我取的中文名字——從“Emi”音譯成的，為了在“中流”雜志上翻譯我在“真諦報”上寫的弔唁魯迅去世的文章用。
Emi原為Emile，1921年起在法國用這個名字。那時音譯為“埃彌”二字。1924年回國后寫文章就用這個筆名，有時作“哀米耳”。
在蘇聯音譯Emi Siao/埃彌·蕭（或蕭埃彌）這個名姓。魯迅師長教師是了解的，所以他給我寫信時或稱“小山兄”，或稱“E.S.兄”。在他寫這首無題詩的1933年，我們經由過程信互寄過書刊。我那時是“左聯”的代表，在“國際反動作家同盟”任務，在何處，有些運動，魯迅師長教師也是知情的。
63.5.21
點評：這封信也是一封很主要的函件，為文學史研討供給了良多主要的線索。一、蕭三完全地梳理了本身筆名的變遷及用處。他對蕭愛梅、“Emi”、Emi Sia教學o、埃彌·蕭、蕭埃彌、“哀米耳”、“小山兄”，“E.S.兄”等稱呼所做的闡明，都可為后續材料挖掘與研討供給可貴的線索。二、蕭三明白聲名“蕭艾密”與本身的筆名有關聯。實在，魯迅《無題詩》“一支青采采湘靈，九畹貞風慰獨醒。無法終輸蕭艾密，卻成遷客播芳馨。”中的“蕭艾密”，本指一種惡草。在此，魯迅經由過程用典，即“余既滋蘭于九畹兮”（屈原《離騷》）、“世人皆醉而我獨醒”《楚辭·漁父》），借對屈原高潔品性及美妙抽像的贊美，直接表達了對時局的討厭和批評。
臧克家致蕭三：
蕭三老友：
明天下戰書，你的詩集和你的信，同時到我手。我燈下逐一將錯別字矯正。在扉頁上題上了上面如許的四句：“往年七月贈我書，本年仲春才收到。收發室中家教積存這般之久，你說好笑不成笑。”
你的詩，爽直易上口，心中有英氣，我愛好如許性情，不愛好“昏黃詩”，也不愛好太渙散的“不受拘束體”。
你年高，身材弱（？）些，看保重。我小于你，也七十七歲了。
雖不罕見，但常悼念。老友，老友，心中老肖（有）呵！
握手
克家
1982年2月8日
點評：臧克家的風趣、直爽、重情，由此可見一斑。此信既可見證臧克家與蕭三的誠摯友情，亦可顯示暮年臧克家在“昏黃詩”論爭中的態度、不雅點。
蕭三致中國作協黨組：
作協黨組：
我因久病沒有痊愈，不克不及列席此次的理事會（擴展）會議，很是負疚！可是，我對作協的任務，特殊是對繁華創作題目，仍是很想提點看法的。比來讀了蕭洛霍夫在蘇共第二十次代表年夜會上的講話，感到對這個題目——創作題目很有參考價值。我提出趕緊請人把這篇尖利的講話翻譯出來，發給大師了解一下狀況，必定可以獲得很多啟示。
蕭洛霍夫講話的某些點，天然仍是可以爭辯的，但關于作家必須長住在他所描述好漢所住的處所，真正深刻生涯這一層，是很有事理的。是以，我提出我們作協要下力發動作家持久地下往，下決計搬到鄉村，搬到廠區常住，往“立家”，撤消現有的“駐會作家”這個怪稱號，這個軌制。
作協再不要在北京和各年夜城市為作家蓋屋子，造宿舍了，有錢寧可輔助下往的作家，在鄉村和廠區修居處。
此刻已有個體作家，或早已住在本來本身的故鄉，或已搬到本省本縣住——這都是很好的。作協還可以發動很多作家這么做。常言道：“要作持久預計”，我意思是：要作發生不愧于我們內陸、國民、時期的真正巨大作品預計。我意思是，不是在幾年之內，我們每個作家都成為很是熟習今世生涯的作家，而要在十年二十年甚至畢生，才幹“很是熟習”他所寫的人和生涯。
這是我在讀了幾個陳述的稿子之后，愿意提出的一點看法。不周全之處，請諒解。我本身這個“作家”已差未幾成了蕭洛霍夫所說的“逝世魂靈”，沒有說的，但看不以人廢言！等病好了，只需能（夠）運動（走動），我必定爭奪至多到全國各地往了解一下狀況，寫點特寫，總該是可以的。
這信斷斷續續寫了幾天，明天本預計往理事會，餐與加入揭幕會議的，但一夙起來就頭暈得很，只好不往；這封信路況（訊？）員帶往。
順致 同道的還禮
蕭三 1956.2.27
點評：蕭三曾任中國作協書記處書記，提出過不少有扶植性的看法或改造計劃。一個時期有一個時期的文學。我們總仍是期盼魯迅、茅盾那樣的大師呈現，總還一廂情愿地等待《半夜》《山雨》《駱駝祥子》那類足可婚配并超出于時期的巨大作品呈現。屬于重生代作家的時期早已到臨，可真正熟習這個時期城鄉生涯、創作展露年夜景象、藝術表示超凡脫俗的重生代作家還沒呈現。有才幹、有理想的青年作家們應當到下層往——持久扎根在鄉村、工場、社區，傾聽今世中國最真正的的聲響，記載今世中國最真正的的光影，摸索并實行論述今世中國最為恰切的藝術情勢。
蕭三致甘征文、韓少功：
甘征文、韓少功同道：
關于任弼時同道的生平，我忘卻了向你們談一件事，現彌補如下：
1943年春夏之交在延安我們談及今年冬天毛主席滿50歲了，弼時同道慎重地對我說：“肖三同道，你寫一本毛主席傳略慶賀他的五十年夜壽，何如？”
38年他在蘇聯讀了我在一個刊物上頒發的“毛澤東”長文，又為我先容那時也在莫斯科的李廣同道（后來了解即滕代遠同道）談朱德同道的生平故事，我們談了好幾回。39年頭我寫了“朱德”，一篇傳略陳述。“國際文學”編者說有藝術性，用英文、法文、德文等頒發了。
弼時同道立即用鉛筆（那時在延安引導同道，包含毛主席，都習用鉛筆寫便信條子）寫了一個（封）信給譚政同道，后又寫信給陳君子同道一信，都是先容我往談毛主席反動現實（踐）的。
那時在中宣部擔任任務的胡喬木同道死力援助，要我用兩個月的時光找人說話，用兩個月的時光寫，剛好就可以遇上毛主席五十歲誕辰了。喬木同道并要治理局設定我的生涯，并說，我可以不往黨校餐與加入整風，審干，專寫毛傳。
毛主席果斷不願做壽。我的說話對象也越談越多。當然兩個月是談不完的。以后多年，我在延安、在晉察冀、在北中火線、集平、平山……都找人談了，于1927年冬寫成到破壞對中心蘇區的三次“圍殲”的初稿，和一篇萬言的關于“七年夜”的比擬周全的文章（那時預計寫到“七年夜”為止），但這篇資料可貴的文章在文明年夜反動時遺掉了，以后我又自願結束寫作十多年。54年寫成的“毛澤東同道的青少年時期和初期反動運動”此刻才得以從頭拿出來收拾、修改、彌補。弼時同道的吩咐，我生怕無法完成了，想來至深忸捏與感忿！但所搜集的資料雖筆記本遺掉殆盡，但一部門仍散見于我偶存的稿件中，全傳寫不成，至多可以作為修黨史者的參考。黨舞蹈場地史是毛史、毛傳；他的青少年時期和初期反動實行，同道們又可以續寫下往，寫黨史——毛傳，不是嗎？
肖三
78.8.3
點評：蕭三是第一個為毛澤東寫傳的人。他在致甘征文、韓少功的信中，先容了寫作緣起、顛末及觸及到的主要人物、事務。他說：“黨史是毛史、毛傳”的不雅點，雖難免偏頗，但確切戳中了述史之根脈。“毛史”有諸種寫法。肖三的“毛史”僅是此中一種。因是初度實行，意義當然深遠。但真野史學意義上的“毛史”，還有待把握新史料，應用新史不雅、新方式，有膽識、有才幹的后來者來寫。寫好“毛史”，也即弄清楚了中共黨史，反之亦然。