原題目：
錦包養網瑟之弦細細數：梅蘭芳究竟演過幾多戲？
谷曙光
“拿包養證據來！”
李商隱的名作《錦瑟》首先云：“錦瑟無故五十弦，一弦一柱思華年。”錦瑟之弦當然難數，即使是統計名伶表演的劇目，也不是件不難的事。譬如，“伶界年夜王”梅蘭芳平生究竟演過幾多戲，就是個令人既感愛好、又費考慮的辣手題目。
在各類戲班史料里，罕見一風趣的表述，即動輒說某年夜名伶能戲三四百出，如葉龍章先容“同光十三盡”的文章，就說“京劇開山祖師”程長庚“能戲約三百多出”，又說老“伶界年夜王”譚鑫培“能戲不下三四百出”。還有的文章，論述更離譜，竟說某名伶能戲“不可勝數”。“梅黨”主要人物齊如山表現：“梅君昆亂兼擅，能戲以數百計。”而梅夫人福芝芳暮年接收采訪，也說良人能戲三四百出。雖說知夫莫若妻，但開句打趣，換了梅蘭芳的伴侶胡適，必定會說：“夫妻也不可，請拿證據來！”
實在，統計優伶演劇存在一個目標設定的題目。蓋統計的尺度和口徑紛歧，聞見不廣不細，詳細數字就各不雷同。統計中，整本戲與單折戲、折子戲的單列與合并、一劇多名重名、一劇之中扮演多個腳色……各種復雜情形，城市直接影響數據。最有名的例子，莫過王寶釧故事戲，有所謂“王八出”的提法，如若寫《所有的王寶釧》或《全本紅鬃烈馬》，那就是一整出戲；假如列出《花圃贈金》《彩樓配》《三擊掌》《平貴別窯》《探冷窯》《武家坡》《算糧》《年夜登殿》，便是八出，甚至還可以加上《趕三關》《銀空山》《回龍閣》。梅蘭芳的王寶釧當然本質當行，但演起代戰公主，也是敷衍裕如的。2023年，鄭傳寅師長教師頒發了《梅蘭芳表演劇目考論》，錄得梅氏表演劇“怎麼了？”藍沐神清氣爽。目一百五十個。筆者對此題目也頗感愛好，且追蹤關心多年，愿在已有研討基本上“補苴缺漏，慌張幽眇”，略抒小我高見。
梅蘭芳反串過武生重頭戲《挑滑車》么？
筆者以為，伶人“能戲”的多少數字與現實演過幾多戲，是兩個概念，兩回事。蓋“能戲”，并不料味著就在“呼兒，我可憐的女兒，以後怎麼辦？嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚舞臺扮演過。譬如，有的戲“犯諱諱”，未必吉祥，伶人就紛歧定愿意演；還有的戲，對配演或其他有特別請求，如前提不具有，也難以演出。由此言之，有包養些戲，梅蘭芳能夠學過，出于各種緣由，未必就在舞臺上浮現了。統計梅蘭芳的劇目，“能戲”如此，不免有蹈空之嫌，或許還應以他在舞臺上現實演過的戲為準。
在梅蘭芳表演劇目標統計和研討中，存在一些疑問題目。起首，梅氏演劇的盤算，晚期遠遠難于中早期。究竟年月長遠，特殊是梅在未知名之前，或擔負副角時代的表演劇目，或平生只演過一兩次的戲，就很難統計，不難漏掉。1913年出書的《梅蘭芳》，為最早的梅氏特刊，其書對訂正梅氏二十歲之前的演劇，具有主要價值。在現有統計中，列了三國戲《白門樓》，普他說：“你怎麼還沒死？”通人或因梅反串過《轅門射戟》《黃鶴樓》的小生，就想當然地以為梅在《白門樓》中演呂布。但是，據1913年版之《梅蘭芳》，梅在《白門樓》里演的是貂蟬。故不克不及客觀臆斷。
其次，梅蘭芳配演“二旦”甚至一些“零星活兒”，最不難疏忽，需求非分特別留意。“二旦”戲或更零星的活兒，多屬于“官中”的門路，只需把握唱念和臺上年夜致的“處所”，就可以演。甚至有的副角戲，扮演都相似，可以“觸類旁通”，“肚子寬”者包養網皆可為之。公道猜測，有的“二旦”戲，梅蘭芳學過，還有的也許只是得人點撥，甚至不乏本身舉一反三就能演的。據此，像《搜孤救孤》的程嬰妻、《九更天》的馬女、《戰承平》的二夫人等，梅早年陪人演過，但談不到什么藝術發明，更不存在所謂的“梅派演法”。但是，既是統計梅氏平生演劇，就不宜鴨蛋雖密也有縫，滄海遺珠，一些大人物、小腳色的戲，都應記上一筆。
再次，有的戲雖有劇照傳世，但紛歧定就真演出過。這很風趣，頗具困惑性。如梅蘭芳與尚小云、程硯秋合拍過《虹霓關》的劇照（下圖），梅反串小生王伯當，尚演西方氏，程演丫鬟。有人就據照片施展，信誓旦旦地說：“四年夜名旦在一次堂會戲中一起配合表演……是晚還攝下了一張可貴的劇照。”不啻癡人說夢。現實上，除了劇照，找不到三年夜名旦一起配合《虹霓關》的證據。本來，這是某年梅約請尚、程二位到天津專門拍的“游戲包養照”，《虹霓關》傳世有兩張，同期三人還合拍了便裝合影及《白蛇傳》《西廂記》的戲照。不用說，三人一起配合的《白蛇傳》《西廂記》也沒有演過。請看，劇照竟成為意想不到的“障眼法”，故有劇照與現實演出過，也是兩碼事。
復次，梅蘭芳的反串戲，需求細細辨析，此中頗有些困難。譬如，1919年梅蘭芳祖母八旬壽，舉行隆重堂會，梅演《麻姑獻壽》，自是當地風景；此外還頗多反串劇目，梅竟先后反串了《雙搖會》《打面缸》《艷陽樓》三出，盡無僅有！試問他在劇中包養演什么腳色？假如說打趣戲《雙搖會》的相公、《打面缸》的張才還可以猜到，那武戲《艷陽樓》就真欠好猜了，梅演惡霸高登？好漢花逢春？都不是，梅反串了一個掃邊包養的呼延豹，意想不到吧！這與梅反串《清風寨》的李逵、《釣金龜》的張義異樣出人意表。
由反串戲再談個詳細而風趣的題目：梅能否反串過武生重頭戲《挑滑車》？此劇連普通武生都視為畏途，足見高難度。以為梅蘭芳演過的，重要依據梅扎靠扮武生的戲裝照片，還不止一張。劇照傳播甚廣，似乎是過硬的鐵證，並且從一個正面證實了“伶界年夜王”的無所不克不及。但此事令人頗生疑竇，筆包養者的不雅點是，梅蘭芳從未演過《挑滑車》，破解困難的來由有三：一，今朝找不到梅演《挑滑車》的市場行銷、戲單或詳細記載。二，梅所謂的《挑滑車》劇照的扮相，戴牽巾（玄色），從兩鬢垂下，尺寸很長。但南方的武生先輩，自楊小樓以下，演《挑滑車》皆不戴牽巾，有劇照為證。故梅即使扮上“擺拍”，也會學楊小樓。這是從扮相上尋證據。三，最主要的憑證是，筆者找到了《文報告請示》連載《舞臺生涯四十年》時的原始證據，當日的報紙登載了這劇照，但特殊指出，此系《木蘭參包養網軍》里披掛整潔的花木蘭，而非《挑滑車》的年夜將高寵。束縛之初，梅蘭芳和秘書許姬傳等天天寫《舞臺生涯四十年》，交《文報告請示》連載。這是梅蘭芳的自述，登載出來的文字和劇照，皆得梅自己的點頭，故此證據最要害。綜上，關于梅蘭芳能否演過《挑滑車》，可以定讞了，即梅未演過此武生重頭戲。
魯魚亥豕、張冠李戴
有關梅蘭芳表演劇目標參考文獻，天然良多，鄭文重要參考了：梅社編《梅蘭芳》第三章《顧曲梅話》；劉豁公編《梅郎集》收錄《梅屑》；朱家溍《憶梅蘭芳師長教師》；張古愚《梅蘭芳表演劇目補遺》（在白文基本上補充）；《包養梅蘭芳表演腳本全集》；俞麗偉《梅蘭芳包養表演劇目標天生與遞嬗》等，在上述六種著錄的基本上，加以擺列、爬梳、剔抉、剪裁，錄得一百五十出劇目。這此中，梅社編《梅蘭芳》是1918年出書，劉豁公編《梅郎集》1920年問世，可謂梅早包養年表演劇目標基礎史料。朱家溍是老一輩顧曲家，自少年起，就飽飫梅氏演劇，故而他的文章值得器重，是親歷者對梅演劇的統計，無妨以此為“基礎盤”，再加包養補充修訂。張古愚是名劇評家，見聞淵博，他的“補遺”尤具價值們就過來了。護院勢力的排名分別是第二和第三，可見藍學士對這個獨生女的重視和喜愛。，蓋多冷門戲、罕有戲的增訂，專門考補“喪家之犬”式的劇目，難度年夜，顯然更需求功力。
需求指出的是，《梅蘭芳表演腳本全集》（文明藝術出書社2015年版）的編製和著錄，存在嚴重訛誤，援用尤需謹嚴。此書將梅蘭芳加入我的最愛的京、昆舞臺表演腳本加以收拾出書，意圖至美，但請留意：梅加入我的最愛的腳本，不等于他現實演過的腳本，故此書名存實亡，易惹人曲解。其書分傳統劇目單本、總本；昆曲劇目；梅派劇目單本、包養網總本，計五年夜類。稍加審閱，就會發明題目，如《女三戰》《取金陵》《泗州城》《竹林計》等，都是武旦劇目，此中多有武旦一門的特別或驚險技能，或踩蹺，或“打出手”。所謂“術業有專攻”，梅蘭芳怎么會演這些有劇烈打斗甚至盡活的武旦戲呢？須知，梅氏持久運營劇團，他加入我的最愛的部門京、昆舞臺表演腳本，不宜廣義視作他小我的演出劇目，而無妨懂得為以他為主的承華社（也即后來的梅劇團）的躲本。也就是說，一些腳本是他領銜的班社表演過的，而非梅小我的戲。早年承華社有一杰出武旦，即朱桂芳，上述劇目，應當都是他的拿手好戲，常包養在梅後面演，這怎么能算到梅蘭芳的頭上呢？書中還有一些戲，如《打鸞駕》《雙貴圖》《雙合印》《雙沙河》《雙鎖山》《烏龍院》《胭脂虎》《書房捉媳》等，與梅自己的表演也風馬牛。假如硬說梅演過，仍是胡適的那句話：“拿證據來！”值得留意的是，這些腳本里，如《雙沙河》《包養烏龍院》《胭脂虎》等，是梅的祖父巧玲公演過的。梅在《舞臺生涯四十年》里談其祖父“兼學旦角，如《自得緣》《烏龍院》《雙沙河》《變羊記》《思志誠》等戲……”由此言之，這些劇目中，還有一部門應是梅家的家傳躲包養本。
多種關于梅蘭芳的著作里，如《梅蘭芳與京劇》《梅蘭芳畫傳》《梅蘭芳扮演藝術圖影》等，都有成喻言收拾的《梅蘭芳表演劇目》，文中說：“梅蘭芳師長教師畢竟表演過幾多劇目，很難說出準確數字。……他晚期及中早期公然表演的劇目約有一百七十出，當然確定不會只要此數。”但實在，文中枚舉的劇目，只要一百一十余出，遠沒到達作者所說的一百七十出。此文將《五花洞》《四五花洞》《六五花洞》的潘弓足，算作三個自力劇目，已屬不當。又說“《朱廉寨》中的馬昭儀”，年夜誤。劇名錯了不說，劇中人亦誤，梅在《珠簾寨》中扮演的是二皇娘，馬昭儀乃《武昭關》劇中人。還說梅在《煤山恨》中演周后，亦屬想當然。梅與高慶奎一起配合《煤山恨》，實在是“組合劇”，高演他的崇禎，梅在包養后面演《貞娥刺虎》，只是冠了一個《煤山恨》的總名。《煤山恨》的錯訛，張古愚文也呈現了，連資深劇評家都出錯誤，更闡明統計之難。
新發明的珍稀史料：《梅氏綴玉軒劇目》
在研討梅蘭芳表演劇目標文獻中，有無新發明而又珍稀的第一手史料？2022年春，國度博物館舉行的“梅瀾青春——梅蘭芳藝術人生展”上，展出了《梅氏綴玉軒劇目》手折，乃用羊毫精鈔在一個折頁上。此物就屬新見史料，筆者認識到其對研討梅氏表演劇目具有主要的參考價值，由於這是“綴玉軒”中故物，亦是梅自己“承認”的劇目票據。于是，率先在學術研究會上表露，以惹起學界的追蹤關心。
此手折包含傳統戲、昆曲和自制曲（新編戲）三包養網年夜類，茲將劇目分類抄出，同時再把梅氏在劇中扮演的腳色逐一訂正列出，便利進一個步驟包養研究：
《彩樓配》《三擊掌》《別窯》《探窯》《趕三關》《武家坡》《銀空山》《回龍閣》王寶釧；《佳麗計》《別宮》《祭江》《孝義節》孫尚噴鼻；《年夜保國》《二進宮》李艷妃；《起解》《玉堂春》蘇三；《教子》王春娥；《祭塔》白娘子；《宇宙鋒》趙艷容；《六月雪》竇娥；《桑園會》羅敷；《寶蓮燈》王桂英；《汾河灣》柳迎春；《御碑亭》孟月華；《刺湯》雪艷；《二度梅》陳杏元；《戰蒲關》徐艷貞；《打金枝》升平公主；《金水橋》銀屏公主；《蘆花河》樊梨花；《孝感天》共叔段；《牧羊圈》趙錦棠；《朱砂痣》江氏；《南天門》曹玉姐；《武昭關》馬昭儀；《慶頂珠》蕭桂英；《秘訣寺》宋巧嬌；《桑園寄子》金氏；包養網《浣紗記》浣紗女；《探母回令》鐵鏡公主；《五花洞》潘弓足；《虹霓關（前后本）》頭本夫人、二本丫鬟；《樊江關》薛弓足；《穆柯寨》《穆天王》穆桂英；《戲鳳》李鳳姐；《醉酒》楊玉環；《長坂坡》糜夫人；《能仁寺》《弓硯緣》張金鳳；《自得緣》狄云鸞；《破洪州》穆桂英；《河漢配》織女；《雁門關（八本）》青蓮公主；《梅玉配（前后本）》蘇玉蓮；《刺紅蟒》蟒蛇精；《琵琶緣》蝎子精；《珠簾寨》二皇娘；《奇雙會》李桂枝；《射戟》呂布；《黃鶴樓》周瑜；《鎮壇州》楊再興；《思凡》色空；《出塞》王昭君；《瑤臺》金枝公主；《躲船》鄔飛霞；《佳期》《拷紅》紅娘；《斷橋》《水漫》白娘子；《鬧學》春噴鼻；《游園》《驚夢》《尋夢》杜麗娘；《琴挑》《問病》《偷詩》陳妙常；《庵會》《喬醋》《醉圓》井文鸞；《定情》《賜合》《絮閣》《小宴》楊玉環；《刺虎》貞娥；《鷂子誤》詹淑娟；《獅吼記》柳氏；《打扮擲戟》貂蟬；《天女散花》天女；《上元夫人》上元夫人；《嫦娥奔月》嫦娥；《麻姑獻壽》麻姑；《黛玉葬花》黛玉；《令嬡一笑》晴雯；《木蘭參軍（前后本）》花木蘭；《紅線盜盒》紅線；《霸王別姬》虞姬；《廉錦楓》廉錦楓；《西施（前后本）》西施；《洛神》洛神；《監獄鴛鴦》酈珊珂；《鄧霞姑》鄧霞姑；《一縷麻（前后本）》林紉芬；《太真別傳》楊玉環；《花蕊夫人》花蕊夫人。
上述劇目，皆一個劇名零丁占一行，統計總數是一百零五出。但如細究，就存在後面講的整本戲與單折戲、折子戲的單列與合并等復雜情形了。特殊是昆曲劇目，多單折戲，假如以《牡丹亭》（《鬧學》《游園》《驚夢》《尋夢》）的情勢著錄，只算一出，則總數會削減；但斟酌晚清平易近國昆曲普通都以折子戲盤算多少數字，故又以分歧并為宜。
如進一個步驟深刻詰問，手折的用處和年月就成為值得研討的題目。筆者反復考慮，猜測《梅氏綴玉軒劇目》應當是“梅黨”中人所為，跟著梅的劇目日益增多，遂按種別專門統計，以備查詢。當然，還有一種較小的能夠，就是早年梅唱堂會戲時，給主家遴選劇目時用的，也即點戲的折子。昔年，舉行堂會的人家聘請名角或科班唱戲，都有劇目選擇的題目。普通而言，名伶或科班會將事前預備好的戲折子拿出，供主家遴選。清代小說《紅樓夢》中，已有賈府奴才按戲折子點戲的情節。而晚清平易近國最有名的喜（富）連成社，也有相似的戲包養網折子。故《梅氏綴玉軒劇目》也有能夠是供點戲用的折子。特殊是此戲折子中，有幾出反串小生戲《射戟》《黃鶴樓》《鎮壇州》。反串戲普通在營業性表演中是罕包養網有的，伶人等閒不會演；但堂會戲情況分歧，懂行的主家盼望劇目更稀見、更喜慶、更風趣味，就會請求伶人演出一些日常不經見的戲，以新人線人，同時也取得平常戲院不雅劇得不到的藝包養網術享用。譬如，梅蘭芳就曾在“梅黨”魁首馮耿光的四十壽慶堂會上，與楊小樓一起配合《鎮壇州》，梅反串小生楊再興，博壽星及賓客一樂。這是見所未見、極端可貴的包養戲。另一出反串小生戲《黃鶴樓》也在馮家堂會演過，足見友誼。戲折子如此，僅是猜測。至于《梅氏綴玉軒劇目》的系年，應依據梅氏新戲的編演每日天期年夜致勘定，如《俊襲人》《鳳還巢》《春燈謎》都未呈現，而《太真別傳》有四本之多，此折亦未標注，綜合考量，約在1925—1927年間。那時梅只三十出頭，劇目已包養網這般豐盛，在花旦中可謂數一數二。總之，此物對訂正梅氏晚期的劇目，無疑是一手史料，其主要水平遠非平常資料可比。
“上窮碧落下鬼域”：新增四出戲
行文至此，一個主要的題目是，可否在現有統計的基本上，再補充幾出梅蘭芳演過的劇目？筆者要說，拾遺補闕，增添劇目，雖非“蜀道之難，難于上彼蒼”，但確乎不易。鄭文根據多種資料加以整潔剪裁，自己并沒有新增一出戲。憑仗新發明的《梅氏綴玉軒劇目》，或可補充《花蕊夫人》。不外，梅雖有排練此劇的打算，卻迄未見正式公演的記載。或許是“梅黨”中人“超前”把醞釀中的劇目列進了。卻是1931年，尚小云排出了《花蕊夫人》。梅為何欲演而未演？尚的腳本能否得自梅？凡此皆耐人尋味，值得專門探討。除了存包養網疑的《花蕊夫人》，梅氏劇目莫非真的沒有遺珠之憾了么？筆者“上窮碧落下鬼域”，以為仍是可以補充四出的。請逐一述之。包養
起首，新添《思志誠》。是劇乃述闊少青樓拈花惹草的故事。清末名畫家沈蓉圃有年夜幅寫真傳世，可貴很是，梅巧玲、徐小噴鼻同等光名伶皆在此中。按，畫中鶯鶯燕燕環列令郎兩側，乃知需求花旦甚多。是劇實在應算作古裝群戲，梅蘭芳早年參演過。其次包養網，增添反串戲《雙搖會》《四杰村》。《雙搖會》的相公前已言之，不贅。《四杰村》是有名的短打武生戲，故事出小說《綠牡丹》，1921年新春的北京堂會上，梅蘭芳與王瑤卿、王鳳卿、劉鴻昇等名角演之，且梅平生能夠只演過這一回，極易漏掉。再次，補連臺本戲《混元盒》。此戲有八本之多，而《刺紅蟒》《琵琶緣》為此中的兩本，可零丁表演。但其他幾本，梅蘭芳亦曾參演，故盤算劇目時，僅列《刺紅蟒》《琵琶緣》仍嫌不敷，最好將《混元盒》列出，才算完整。此劇為神魔道化故事，假托明代，劇情荒謬復雜，一名《闡道除邪》，別名《五毒傳》，乃應節戲，多在端午前后表演。梅的《刺紅蟒》演紅蟒精、《琵琶緣》演蝎子精，劇中都有妖精變幻成美男的情節。
還有一出戲，雖非補充，但頗可一談，因既風趣味，又能見出梅蘭芳的腹笥廣博，即《八蠟廟》。平易近國以來，任務戲、堂會戲的年夜軸風行演《八蠟廟》，然則梅在劇中扮演何角？按，此劇可正演，也可反串。據筆者查詢拜訪，梅蘭芳最少演過劇中的三個腳色：褚彪、黃天霸、張桂蘭。演桂蘭，是花旦本工；而演褚彪、天霸就是反串了。比擬起來，梅反串武生天霸的次數較多；而反串褚彪，年夜約僅一次，是1930年12月21日，北平國劇學會新臺落成演劇，年夜軸反串《八蠟廟》，梅演褚彪。作為包養網沒戴過胡子的名旦，年夜甩其白胡子（劇中褚彪有高難度的甩髯口扮演），其實是極風趣的戲班美談了。梅年夜王為了甩好長長的白胡子，暗裡必定練了好久吧！記得晚近的無奈之下，裴公子只能接受這門婚事，然後拼命提出幾個條件娶她，包括家境貧寒，買不起嫁妝，所以嫁妝也不多；他的家人梅派傳人史依弘也反串過褚彪，這可是有出處的，值得稱道！
宗師是如何煉成的
戲班行講到開宗立派的巨匠的“能戲”，似乎廣泛存在一種“好心的拔高”。因巨匠在藝術上彫蟲小技，于是他們的“能戲”，天然如“韓信將兵，多多益善”。包養但實在，相似“能戲數百包養網”的表述，生怕多半是“號稱”，難以逐一落實。普通而言，對藝人表演劇目標研究不會“錙銖必較”，如解數學題般精密。梅蘭芳因其“伶界年夜王”的特別位置，加之有深遠影響，在一切伶人中，研討結果最豐富。響應地，其表演劇目標統計研討，也深刻細膩，一五一十。其他名伶劇目標研究，哪能精緻到這種水平？
關于梅蘭芳的表演劇目，要想獲得確實的數據，真的需求寸量銖稱、“瑣屑較量”，非花鼎力氣而不克不及得準確數字。並且設置的尺度分歧，多少數字就會有差別。以往那種年夜而化之、囫圇吞棗的“號稱”式研討，多是經不起斟酌的。此刻看來，鄭文統計的一百五十出是個基礎數據，可謂“雖不中，亦不遠矣”。后續如能細加訂正，“筆則筆，削則削”，再做些周密周詳的增減任務，或許更接近現實。
約略言之，一個花包養旦，演過一百五十出擺佈的戲，是多仍是少？可以做一些橫向比擬。依據《程硯秋表演劇目志》之附錄一《程硯秋平生表演過的京劇、昆曲劇目》，統計程的本戲二十八出、傳統劇目七十六出，合計得一百零四出。斟酌此書乃硯秋之子永江編著，雖非精美絕倫，但也基礎靠得住可托。年夜型畫冊《荀慧生》（王家熙主編）中，有荀慧生表演劇目索引，列六十七出戲（不完整統計）。比擬之下，梅蘭芳的表演劇目更顯豐盛。梅的實演劇目固然沒有人們印象中那么多（指三四百出），但一百五十出高低，依然在京劇花旦中首屈一指。或許個體花旦（如海派名旦）演過的戲跨越梅蘭芳，但戲的多少數字只是一方面，東西的品質顯然更主要。綜合考量梅蘭芳演劇的多少數字和東西的品絕了，並且也會表現出她對她的好意。他保持乾淨，拒絕接受只是“路不平時幫助他”的好意，更不用說同意讓她去做。質，可下斷語：演得多、叫得響、立得住、傳得開、留得下，無愧其一代宗師的美名。